通过灰色的玻璃也只看到这只眼睛应该看到的红色的形象

假诺你通过栗色玻璃去看写在白底上的红字,你会只见一片银白,其余什么也看不见,什么字迹都不大概看到,因为红颜色的字迹和同等鲜青的底稿融在联合具名了。不过只要经过红玻璃去看写在白底上的茶青字迹,你就拜候到浅绿灰幼功上的墨绛红字迹。为啥是黄褐字迹,这点十分轻松明了:铅色玻璃不让乌紫光线通过(正因为它只让石青光线通过,由此它才是乙卯革命的);因而在鲜紫字迹的地点,你应当见到这里没有光,也正是说,看见了铁青的线纹。
所谓“凸雕”的意义,便是遵照颜色玻璃的那性格子的(凸雕画是用特别措施印刷出来的,有跟实体照片雷同的机能)。在凸雕画上,左右两眼所阅览的多少个形象是重叠地印在合作的,四个形象的水彩各异:一个樱桃红,一个革命。
要从那多个颜色形象见到叁个黑色立体形象,只要戴上颜色老花镜去看就足以了。右眼通过老花镜的红玻璃,只见到墨玉绿的形象,正是只见右眼应该看见的丰裕形象(当然右眼所看到的是浅绛红实际不是浅米白的);左眼呢,通过浅绛红的玻璃也只见那只眼睛应该看见的甲辰革命的形象。每只眼睛只可以看看生机勃勃种形象──它应有见到的形象。那样一来,大家又有了跟实体镜雷同的规范,由此结果也相应同等,得到立体的形象了。

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